律诗之转折在第三联，又称颈联。为何以「颈联」名之？盖欲俯仰上下，照顾前后也。在绝诗则为第三句。这个是原文.

颈，也就是脖子，有承上启下之作用，有首尾相连之功用，所以，转句也就具有这样的功能。

要把前面诗句的意境进一步拓宽，要为后面的诗句做铺垫。作用之重要，是不言而喻的。古来许多名句、名联，其实都是第三句或第三联，也就是诗的转句。往往一首诗的“诗眼”，就在转句中。

转句的重要性很明显，“须转得有精神，有变化”，是指必须转出新意，必须使读者眼前一亮，有读完全诗的强烈欲望。

不能与起句、承句相并列，必须与前面有区别。同时，还必须势均力敌，不能笔力转弱。

要要求出新，眼界要宽，不能局限于前面的句子。但凡事都有度，也不能忽然天上一句、地上一句的不知所云，所以还必须照应，还应该为结句——合，作铺垫，又不能直接抢了结句的风头。

以上是对“转句”的说明和要求。转句有好多种技巧和方法。

一、进一层转法——就题目本意，推进一层而转，唯仍须与起承关合，以免有突如其来之病。我找例子；

刘方平月夜

更深月色半人家，北斗阑干南斗斜。

今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱。

作者于起、承二句正写题面。转句即从月夜进一层着笔，转到春天之气候，以触动春愁，此谓之进一层转法。进一层转法，是对前面诗句的直接发展，所言之物没有变，只是深度加强了，更推进了一层。递进式的转，是最简单的转句。它不要求变思路、变视野，只是挖掘深度，也是最常见的转折方法。

二、退一步转法——所谓退一步转法，即就题目本意退一步叙说。

开车的人要掉头的时候，往往需要倒车，倒车的目的，还是为了前进。后退一步天地宽，退一步转法，是为了更好的表现主题，给自己留出更大的创作空间。

杜牧的诗：

折戟沉沙铁未销，试将磨洗认前朝。

东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。

怎样呢？肯定又会有另外一种结局：“铜雀春深锁二乔。”这个就是退一步了。

退一步转法，能够使诗的含义更深刻，内容更丰富。

三、反转法——反转之法，即从题目之正面意义，转为反面之意。

刘禹锡竹枝词：

瞿塘嘈嘈十二滩，此中道路古来难。

长恨人心不如水，等闲平地起波澜。

前两句极写瞿塘水路之难，转句却说人心还不如水呢。水还不算难，反转前两句之意，更突出人心之叵测。反转法，是彻底体现了转变的作用，是最大可能的表现诗题所需要表达的内涵。它是换了个角度看同一个问题，以达到柳暗花明的效果。

四、扩转法——即从题目之本意，扩大范围之转法。这个也是很常用的。

扩转法更注重于视野的转变和拓展。

长安回望绣成堆，山顶千门次第开。

一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。

这个诗前面写实景，后面转到没有看到的虚景。妃子笑，送荔枝的人肯定看不到。作者也看不到，只能是想象妃子见到鲜嫩的荔枝或许会笑一下。这个转法很多的，好多诗都用到了。

应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。

春色满园关不住，一枝红杏出墙来。

前面两句是柴门边的景色，转句就把视角转了，转到了墙头。

转要俏、要妙、要新。

我感觉转句最好的句子就是袁枚的；

爱好由来着笔难，一诗千改始心安。

阿婆还是初笄女，头未梳成不许看。

你看看这个转，转的多突然却不脱离主题。新诗没改成，跟年轻的姑娘头未梳好比喻在一起。感觉好害羞一样呢。读来倍感亲切。也就是说，语言断了，但是意思没断。