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同相（ID：tongxianging）

关于每年的跨年晚会，总有两个吐不完的槽：一是“车祸”现场，二是假唱泛滥。眼见跨入新的一年，在收视率都称自己无敌的比拼中，观众真正在讨论的，还是对坑蒙拐骗的炮轰以及对品质真唱的赞美。

尤其是唐嫣这句“我为你开始领悟”，真是看得尴尬症都犯了……

演员对假唱没经验？那我们再看看专业歌手们的表现。

不知道是不是去年被“果取关”的太猛，微博乐评人大号

经他“听声场”的特别本领，可以基本认定：鹿晗、李易峰、王菲为真唱，钟汉良、张艺兴、张继科为假唱。

之后，他“盛赞江苏卫视”是“真唱+乐队真奏”，并对东方卫视的晚会评论道，“没听到任何一个真唱的，”（后来指出王菲是真唱），并且让“大家把这台晚会忘了吧。”

拿到直播牌照却不真唱，跟录播有啥区别？真唱都做不到，搞什么跨年直播？

一种看法是，

有江湖的地方就有恩怨，有晚会的地方就有假唱。

不知各位看官还记不记得萨顶顶的“车祸现场”，在今年的元宵晚会上，这位妥妥的实力派歌手竟然拿反话筒，观众纷纷表示已经不仅是被“欺骗感情”，简直是“愚弄傻子”。

那么，真的是歌手水准不行所以才需要假唱吗？为什么在大型晚会上，假唱不可避免？为什么哪怕是刘欢王菲这样级别的人物，在大型晚会上真唱还是会有出问题的概率存在？众多舞台技术控告诉同相君，在大型演出、尤其是诸如跨年晚会这样的大杂烩演出中，如果要保证演出质量，假唱（或假演奏）几乎无可避免。

这到底是为什么呢？由于演出形式的不同，每一场演出对于整个演出的PA（publicaddresssystem现场扩音）系统的设计是大不相同的。在大型的舞台上，由于环境场地的变化和声音传播的扩散性特点，对于PA系统的要求就更高。有时在特大场地，歌手在舞台上基本听不清楚自己的声音，也很难听清楚其他乐手的声音。

在巨大的舞台上，由于音响距离墙体非常远，墙体距离歌手非常远，所以当歌手听到自己的声音的时候，已经比发出这个声音晚了可能有一秒了（音速米/秒，如果一个演出场所纵深米，差不多到演员就是延迟一秒）。如果现场有乐队，那就又增加了一个可能产生混乱的音源。此时，歌手只能通过佩戴“耳返”的方式来消减这一时间差。

而在实际演出中，合适的PA系统需要不断调适，一旦调适不合拍，就会发生歌手词不对曲的灾难事件，如果再加上大型场地人声嘈杂，歌手很容易被影响。浙江跨年晚会中鹿晗与朴树的“耳返事件”很可能就是这样造成的。在这样的情况下，PA系统设计难度极大，不少晚会导演就会投机取巧，采取假唱。

技术问题确是老大难。但在同相君看来，这并不应成为假唱的借口。为啥荔枝台就能坚持年年真唱？相信电视人“舞美师”的赞美是真诚的，“每个歌手都是现场live真唱还这么稳定不容易啊！”

那么，这是如何高质量完成的？去年荔枝跨年就采取了全真唱，总导演王希曾介绍，“现场的环绕立体声，使得播出效果不比修音过的演唱会差。当晚，南京奥体中心体育场音响的数量将近个，超过了一线巨星在鸟巢开一场个人演唱会的音响数量，现场设备都是世界顶级的，奥运会音响团队金少刚团队全程介入。我们的乐队有七支，可以达到任何直播演唱会都解决不了的无缝切换。我们的舞台结构也是和音响效果保持互动的，每一个点的设置都经过了精确的计算。”

也就是说，荔枝台实际从音响PA系统、乐队配合、舞台音响互动三方面设置了更加细致周到的技术方案。

当然，如果歌手非要把原因都推给技术，同相君只能说一句“泥垢了”。在进音不准的情况下，鹿晗拿下耳返仍能唱跳，

更何况，真正的实力派从来不需证明。

如今，跨年晚会经历了12年一轮回，早已成为国人心中无法替代的集体记忆。歌手及乐手与观众在同一时空下感受着同样的心情并将其托付在音乐之中，呼吸伴着心情的起伏共同宣泄，现场音乐的魅力是CD所无法替代的。

歌手及乐手毕竟也是人类，不管唱功有多么优秀，也总会有状态不好的时候。问题就是：破音也好、摔倒也罢，这样的失误有这么可怕吗？

在日本的“春晚”——红白歌会上，有个叫做WAT的组合在使用立式麦克演唱时，摄影师不小心绊到话筒架，将两个立麦一起撞翻。伴随一声巨响，歌手的声音突然消失，组合两个成员愣了一下之后立刻用更大的声音、更为欢快的“吼”起了歌，现场观众无不开怀大笑，这也是一个非常棒的音乐现场呀！

来自知乎“假唱”主题最犀利的评论是，“假唱这事可以叨叨很多出来，简单地说，假唱这件事对歌手来说是可耻的，说小了是不尊重观众，说大了是阻碍华语乐坛的进一步发展，因为‘假唱’是歌手的遮羞布。”

“假唱”也是卫视跨年晚会的遮羞布。在这个传说中可以“彰显品牌影响力”的时刻，假唱的卫视能有多真诚？难道因为一年一次，比拼完收视率就可以草草了事？是不是把观众的“观商”想得太低了？

索性，全国网绿色收视率的结果还值得庆幸，这是观众真诚的投票——

本文由同相（tongxianging）授权转载。预览时标签不可点收录于话题#个上一篇下一篇
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