河山闳廓——梁世雄中国画艺术展11月16日11时在东莞岭南美术馆开幕

指导单位：广东省文化和旅游厅、广东省人民政府文史研究馆、广东省政协文化和文史资料委员会

主办单位：中共东莞市委宣传部、广州美术学院、东莞市文化广电旅游体育局

承办单位：岭南美术馆

协办单位：广东美术馆、深圳市关山月美术馆、岭南画派纪念馆、广州美术学院美术馆、岭南美术出版社、佛山市南海区博物馆

支持单位：广东省政协书画院、广东省国际文化交流中心、广东省美术家协会、广东省中国画学会

展览地点：岭南美术馆（东莞市可园北路1号）

展览时间：年11月16日-12月19日

开幕时间：年11月16日11时

交流座谈时间：年11月16日14时-16时

前言

作为新中国高等美术院校培养出来最早的一代学生，梁世雄先生毕生任教于高等美术教育机构，在美术创作和美术教育两大领域作出了重要贡献，是新中国美术一位重要的艺术家。他在中国人物画和山水画的探索与研究，为岭南画学现代转型乃至新中国美术的现代转型提供了一份富有价值的实践方案。

梁世雄从求学之始就将目光投向当代生活，力求在大自然和现实生活中寻求画题与意境；在艺术探索路程中，他以画笔为尺度丈量大地，深入大自然和现实生活中去汲取养分，进而探索开辟绘画的新道路。成长于岭南的梁世雄，受业师黎雄才、关山月的直接指授，岭南画派所倡导的“折衷中西，融汇古今”的革新精神，内化为其绘画创作的一种长期坚守的价值取向。以此同时，梁世雄在深入学习与继承中国画悠久传统时，始终将“外师造化，中得心源”作为个人技艺修炼的一项准则。在新中国文艺转型的过程中，他发挥中国画现实主义的优良传统，将目光投入现实生活中，创作了大量反映时代生活与闳廓自然的绘画作品。

东莞是岭南画派的策源地之一，受惠于得天独厚的地缘文化优势，岭南美术馆一直致力于开展岭南画派艺术家个案研究，通过盘活丰富的岭南美术资源，开展学术研究和公共教育，以推进区域文化的发展。梁世雄先生与东莞有着深厚的渊源，不仅他的艺术创作从其岳父、著名古文字学家容庚教授的教导和庋藏中获益良多，而且在其笔下东莞风物成为重要的画题之一。有鉴于此，我们借鉴此前在广州、北京、深圳所举办的梁世雄展览基础上，对他的艺术创作做了重新的梳理与挖掘，并将大量尚未展示过的草图手稿重新呈现于公众的视野。可以预见，这是迄今为止最为大型的梁世雄先生的个人展览；也可以预见，这些作品将有力地改变我们对梁世雄艺术的固有认知与理解。

岭南美术馆

年11月16日

一、河山胜概

岭南画派以革命性、创新性的创作思路，关怀现实、开拓题材和表现方法，开启了中国现代绘画新风气并极大地推进了中国美术的现代化进程。梁世雄先生是当代岭南画派代表人物之一，是岭南画学体系有力的参与者和构建者。

新中国美术注重写生，提倡走进生活中去，“搜尽奇峰打草稿”成为山水画家的必修课。在受惠于现代交通条件的便利，梁世雄的写生足迹遍及海外内，举凡广东省内的乡村山野，国内的名山大川，乃至域外的名城史迹，都留下了不少印记，行迹所到之处也留下了为数可观的速写画稿。通过大量写生提炼成心中丘壑，他在传统山水笔墨语言的基础上，大胆变革创新，对祖国山河细细图画，进而达到艺术上的自我超越。值得一提的是，描绘革命圣地的山水画是梁世雄山水画中的一个重要类型，身处南国的梁世雄与新中国的许多山水画家一样，同样创作了为数众多的圣地山水画。这些着重表现以革命历程中的主题叙事的山水画构成了新中国美术的独特类型。

本篇章展出梁世雄20世纪六十年代至今超过半个世纪创作的山水画，这些作品多是他游览祖国名山大川饱游饫看后创作的。

深谷晨曦

cm×68cm

纸本设色

20世纪60年代

峡江烟云

93cm×50.5cm

纸本设色

年

星湖春晓

96cm×54cm

纸本设色

年

古松赞

cm×cm

纸本设色

年

延安

97.5cm×cm

纸本设色

年

井冈山

68.5cm×96.5cm

纸本设色

年

二、雪域风情

今年是西藏和平解放70周年，70年来中国共产党团结带领西藏各族人民创造了彪炳千秋、利泽万代的历史功绩。年9月，西藏第一届人民代表大会第一次会议在拉萨开幕，西藏自治区及其人民政府宣告成立。

年8月，时年32岁任教于广州美术学院中国画系的梁世雄，受文化部委派随中央代表团赴西藏访问。在历时四个多月的采风中，他深入藏民家中与农民交流，先后到山南农区、藏北牧区、亚东林区以及中印边境画了大量速写。结束西藏之行返京，又途经敦煌，观摩、临摹敦煌壁画，在北京西藏办事处闭门创作五个月，为人民大会堂西藏厅绘制巨幅国画《雪山雄鹰》。西藏之行不仅搜集了大量的速写画稿，也为此后西藏及高原主题创作积淀了丰厚的基础。近年来，在梁世雄家属的悉心整理之下，一大批当年梁世雄创作反映西藏的写生稿浮现出来，这批被尘封达半个多世纪的画稿，必将对研究梁世雄早年的绘画、乃至研究20世纪六十年代的中国美术提供重要文献支撑，产生重要的学术研究价值。

本篇章主要展出当年梁世雄赴西藏采风写生收获的速写与画稿，同时展出归来后创作的雪域高原主题的山水画。

高原雄鹰（稿）

93.5cm×.5cm

纸本设色

年

布达拉宫（写生）

30cm×40.2cm

纸本设色

年

布达拉宫

83cm×68cm

纸本设色

年

霜叶红于二月花

cm×68cm

纸本设色

年

西藏创作草图

26.5cm×36.3cm

纸本设色

年

红色的种子

cm×92cm

纸本设色

年

三、莞水情深

作为岭南画派的发源地之一，东莞在近现代岭南美术发展史上扮演着着重要的角色；在中国画领域，不仅孕育了富有革新精神的岭南新国画，而且传承传统国画上也产生重要的画家；此外如在油画、雕塑、新兴木刻等领域同样可圈可点。

梁世雄与东莞有着独特的渊源，他既是著名考古学家文学家容庚先生的佳婿，也是东莞文艺界中人的重要友人，他与莞名家容肇祖、邓白、卢炜圻等过从甚密，私谊甚笃。对传统文化的吸收与借鉴，除了在院校中获取外，梁世雄还从容庚丰富的金石书画庋藏中吸收艺术养分，积淀自己的传统艺术涵养。与东莞文艺界建立的紧密互动关系，促使他参与到了东莞的文化生产与建设中，他画笔下反映东莞的风景名胜与乡土地理景观的绘画作品即是显例。

本篇章展示容庚赠送梁世雄的书法、莞籍友朋酬唱之作，以及梁世雄描绘东莞主题绘画和多次在虎门、东城等地写生留下的作品及相关手稿。

荔枝熟了

32.5cm×45cm

纸本设色

水乡小景

97.5cm×86.7cm

纸本设色

年

岭南美术馆藏

丰收

32.5cm×45.3cm

纸本设色

硕果累累

.5cm×50cm

纸本设色

年

虎门金洲

cm×68cm

纸本设色

年

水乡农家送秧忙

cm×96cm

纸本设色

20世纪60年代

四、建设新中国

反映热火朝天的生产与建设现状，是新中国美术的重要表现主题，也是新中国文艺思想的重要体现。它通过倡导文艺为工农兵服务、为社会主义服务的理念，反映国家在工农业生产等的重大成就，也是改造传统绘画的一项技术性策略。

梁世雄的艺术创作历程与新中国美术的发展历程基本上是重叠的。他的早期作品着重于人物画创作，集中而生动地反映新中国成立后华南地区美术创作的状态。在新中国初期文艺为工农兵服务的思想指引下，他有意识地去选取富有意义和特点的人物形象和主题。这些大量素材的积累，部分转化为主题性绘画创作；通过追寻其创作手稿的原型，我们可以看到他艺术创作的构思、取舍与表现方式。这些手稿与创作的并置呈现，既可以看到梁世雄对待艺术创作所秉持的严谨专精的态度，也可以透过所呈现的图像去了解他所经历的社会生活的变迁。

本篇章着重选取20世纪五十年代至七十年代创作的反映新时代社会主义生产与建设的九组主题性美术创作及相关画稿。这些作品不仅完整地呈现了梁世雄早期人物画的探索与研究，在某种程度上，通过画稿草图等的立体呈现，有效地阐释了新中国美术创作的状貌。

向海洋宣战（草图）

22cm×39.5cm

纸本水墨

年

油城明珠

cm×97cm

纸本设色

年

茂名石油城工地

44.1cm×31.9cm

纸本设色

年

抽纱

cm×67.5cm

纸本设色

年

椰林秋晓手稿

45cm×21.4cm

纸本设色

年

建设中的三亚港

32.2cm×43.6cm

纸本设色

年

五、传道授业

梁世雄是新中国美术教育体系培养出来的最早一代美术家，是新中国美术教育体系华南地区的重要缔造者，也是岭南画派的重要传承者与开拓者。

细究梁世雄艺术的文化渊源，可以归结为三条线索，其一为新中国成立以来所倡导的社会主义现实主义文艺创作思想与方法，其一为岭南前辈画家所开拓的面向当代生活的画学传统，其一为中国古代绘画发展历程中所形成的面向自然的大传统。梁世雄于年入华南人民文艺学院，师从关山月、黎雄才习艺问道，继承了岭南画派融汇古今的精神。在中南美术专科学校的学习，则接受新中国文艺创作的思想与技法。投入教育生涯以后，依旧不忘钻研传统绘画的技艺。经过反复的研习训练，梁世雄的艺术卓然有成，在人物画和山水画的探索与研究中形成自身的风貌。

本篇章呈现梁世雄早年在容庚先生指导下临摹的传统山水画，以及和关山月、黎雄才、赵少昂、杨善深岭南四大家交往的书画作品，同时亦展出新近整理发现的梁世雄任教于广州美术学院中国画系时期的一批课徒画稿和写生作品，其中也包括少为人知的花鸟画稿，它们共同建构了梁世雄在中国画上的师承渊源与教学结构。

临石涛山水册之一

23.5cm×36cm

纸本水墨

20世纪60年代初

水乡速写之一

26cm×36.4cm

纸本水墨

年

水乡速写之二

26cm×36.4cm

纸本水墨

年

水乡速写之三

26cm×36.4cm

纸本水墨

年

粤北乐昌写生

39.8cm×56cm

纸本设色

年

粤北写生

48cm×33.5cm

纸本设色

梁世雄，年生，广东南海人。广州美术学院教授、硕士研究生导师、原中国画系主任、岭南画派研究室主任、岭南画派纪念馆副董事长，广东省美术家协会常务理事，广东省政府文史研究馆馆员、专家小组成员，中央文史研究馆书画院研究员，中国美术家协会会员。

师承岭南画派大师关山月、黎雄才，并得其岳父容庚教诲。早年以中国人物画创作为主，年代后转入中国山水画。任教职40余年，为国家培养了大量美术中坚人才。

在艺术上注重继承中华民族绘画的优秀传统，博采众长，努力探索中国画之时代精神。作品先后由国家选送美国、日本、加拿大、德国、新加坡、比利时、澳大利亚、泰国、约旦及东南亚各国和我国香港、澳门等地展出。并先后在日本、加拿大、马来西亚等国举办个展，新加坡及我国港澳等地举办联展。年4月在中国美术馆举办“心随江山——梁世雄中国画艺术展”。年5月在关山月美术馆举办“岁月雄风——梁世雄中国画艺术展”。作品载入《中国艺术家辞典》《中国美术家词典》等权威出版物。作品被海内外多家博物馆、美术馆和国家机构收藏。

年参加以关山月为组长的广东国画创作组，为毛主席纪念堂创作。与陈洞庭、蔡迪支、林丰俗、陈章绩合作《广州农民讲习所》《遵义曙光》，作品和初稿分别收藏于毛主席纪念堂、广东省博物馆、广东美术馆。作品《珠江春晓》《云峰叠嶂映松涛》《望阁台》《丹霞山》等分别为人民大会堂、中南海紫光阁、广东省文史馆和广东省政协收藏。作品《喜马拉雅松》《椰林秋晓》等为广东美术馆收藏。《春满南粤》《翻山涉水》《小鸟天堂》分别为广东省博物馆、广州美术学院美术馆和岭南画派纪念馆收藏。

、、、年分别向广东美术馆、南海博物馆、中国美术馆、关山月美术馆等公共机构捐赠《归渔》《不尽长江滚滚流》《苍松万古春》《红日照西沙》等各个时期代表作品，共计70余件套。

出版有《梁世雄画选》《梁世雄山水画选》《梁世雄山水画》《梁世雄画集》《黎雄才、梁世雄访日画集》《岭南画学丛书——梁世雄》《中国当代名家画集——梁世雄》《梁世雄绘画六十年》《梁世雄书画集》《松风万壑——梁世雄小传》《搜妙创真——梁世雄山水写生作品集》《广东当代美术名家作品集（一）梁世雄》等。