深情慧性，文采风流

——读蒋春霞文集《苔痕上阶绿》

文

裴祯祥

作家林贤治在“忍冬花诗丛”的序言中，对好诗有这样的要求：一要诚实，二要热情，三要文采。我以为，把它们放在散文身上，也非常合适。我们知道中国是诗国，其实还是散文大国。从古到今，各种体式的散文创作不绝如缕，名篇佳作可谓汗牛充栋。随着时代的发展，古代散文创作的方式与风格，也在不断发展变化。同时，主流写作也在复古与革新之间来回摆荡，不断进行着传承与纠偏。到了20世纪上半叶，鲁迅、周作人、朱自清、梁实秋、沈从文、郁达夫、萧红等作家，从不同侧面抵达了散文创作的高峰，他们的写作方向和姿态各个不同，但是都体现出真诚、细腻、纯粹与生活化的特点。其语言也大都精确考究、自然质朴，具有强烈的风格化特点，从中能够明晰鉴别出作者的思想、性情与行状。

现在，众所周知的是，生于上世纪七八十年代的人们，在接受语文学科教育的时候，接触了一部分诸如《荔枝蜜》《茶花赋》这样的散文作品，分析过文章的精巧结构，总结过文章的中心思想，同时又被迫抄写过大量好词语、好句子，致使我们对散文与写作的认识受到了很大局限。但是数十年来，也一直有一些反思型的优秀作家，不断对以往教条的阅读与写作模式，提出质疑、抗议与挑战，出现了新写实散文、在场主义散文、碎片化写作、零度写作等不一而足、丰富多元的写作理念和作者群落，给当代散文提供了清新、坚实、开阔的创作基础和氛围。我认为，这是又一次对体制化、概念化、经验化写作的纠偏，而且仍然在进行当中。从实践表征上看，散文是个门槛很低的文体，但正因如此，要真正写好又十分困难。现在又是个全民写作的时代，要冲出丛林，无异于使绣花针浮出大海。

由于以上原因，我对当代的大部分散文作品，并不抱很大希望。但是当我拿到蒋春霞的散文集《苔痕上阶绿》，翻阅里面的篇章，我还是感到了由衷的欣悦。蒋春霞作为一个业余作者，进行的是一种去功利化的写作。她完全是受兴趣驱使，创作所涉及的也是自己生活中的点滴细节与感受，以及自己熟悉、
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