余榛作品研讨会今天在惠阳良井举行。

余榛现代诗六首

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《没有来处》

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当湖水吃掉鹰的影子、草木的影子、毡房的影子

天吃掉水的影子，遍地黄花吃掉日晷的影子

牛群漫不经心地来到湖边

低头吃掉自己的影子

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最后，赛里木湖把自己高悬于西天山

断陷盆地中，蓝宝石似的

内心世界。荡漾着一段

忽远忽近的牧歌，唱响关外

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《孤独》

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黑叶像要随时长出黑翅膀

飞走，而这一片荔枝林

充满了夏季的雨水

拴马柱没有拴住马匹

只拴住蝉鸣

山上的风很少往来

偶有一两只，花瓢虫

在黑叶画上几个月的承诺

马蹄声是，无休无止的进行曲

裸露的地面上，充满绝望

在长安，她热衷于舌尖上舞蹈

红唇喷出火焰

可以燃烧半壁江山

没有人知道，荔枝的红

是倒叙的红。植物都需要阳光

需要无声的闪电，去照亮别人的思想

当唐朝，已经沉寂

才会有人

想起一个红衣女子

只因得到，君王的恩宠

她便可能，失去一切

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《饮酒词》

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烈酒锁喉，但愿长醉不醒

脱下肥大的皮囊

更觉愧对粮食喂养

一觉从南，一觉从北

一觉在客栈，与吕岩共煮黄梁

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廊下的青蛙唱着佛曲

与时间共鸣。父母从故乡来

攀着扶摇直上的长梯

带来的那一轮月亮挂得老高

仿佛襁褓中的一盏目光

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在醉中，可以解千愁

而醉中的梦，是最柔软的锦匹

夜夜花团锦簇，耳语温存

谁都愿春风得意，策马扬鞭

不再回头

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《磨豆浆》

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老梁从房间出来的时候

正好十点钟

那是一个约定

他睡前给我

磨一杯可以美容的

豆浆

这习惯持续了

十年

那一次他在芦州一个酒店的房间里

我在豆浆机旁

坐了很久

都没有自己动手

把豆浆磨好

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《天蝎星》

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脖子仰着

发酸的时候

天空那块黑布

破了几个洞

有只蝎子在洞口

爬来爬去

有些光

从蝎子身上

掉了下来

把麻坑村的屋子

点亮了

后来那一只

很好看的蝎子

掉进

我的眼睛里

再也没有爬出来

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《老房子》

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下雨的时候

我喜欢一个人回到

老房子坐坐

看窗外的雨水像许多

小钉子一样

钉进外面的泥地里

我也碰过软钉子

可它们

都牢牢的钉进我的身体

不像这些雨滴

这么容易碎

今天，作品研讨会上的余榛。

余榛，女,广东省作协会员。诗作散见于《诗选刊》《中国诗歌》《星星》《飞天》《芒种》《延河》《绿风》等刊物，曾获首届“凤凰山杯”全国山水诗大奖赛一等奖；首届“仙女湖杯”全国爱情诗大奖赛二等奖，第三届观音山杯“美丽广东”诗歌大赛二等奖；“中国梦”主题征文一等奖等奖项。任《惠阳文艺》编辑。

江湖海书余榛诗作《老房子》。

江湖海将书写的作品赠送余榛。

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江湖海：余榛的诗深湖般内敛澄明

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近年来，我组织或参加过好些本地诗会，如果需要点评一下惠州诗人的作品，我都毫不掩饰对余榛作品的喜爱。余榛的诗，语言老到，意象密实，气息迷人，有着深湖般的内敛与澄明。尤其可贵的是，余榛从不虚头巴脑，凌空高蹈，或因循守旧，拾人牙慧，而是言之有物，意蕴深切，情怀实诚，自觉守护着作为一个诗人内心的本真与纯粹。

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几天前，我在粤港澳大湾区诗汇年度论坛发言中提到，要遵循独立写作原则，更遵循内心守真向善崇美的法则。要提醒自己不盲从，不跟风，只跟命走，跟心走。不为名而写，不为利而写，只写不得不写的。很有意思，这几句话，几乎就是对余榛的写照。

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这位低调的诗人，独立写作多年，坚守心灵法则。在当下芜杂闹腾的诗坛，如此优秀而安静的诗人，真不多见。然而，老话说得好，是金子总会发光。余榛诗集《回到小镇》的出版，今天这个分享会的举办，这么多诗友前来捧场，说明真正的好诗和好诗人是不会被遮蔽的，哪怕其曾经长久地待在不起眼的地方，孤独地发着内敛的光。

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同样是在那次发言中，我谈到，写什么和怎么写都不构成问题，诗意才是最重要的。余榛的诗歌写作，恰恰佐证了我的观点。在余榛的这部《回到小镇》里，《地理经卷》是一个大视阈，《惠阳经卷》次之，《生活经卷》最小。但是，不管目光所及范围的大还是小，都可以捕捉到诗意，而且诗意的大小和视阈的大小并不构成比例关系。这种分门别类的系统化写作，其实是诗人走向成熟的一种自觉。

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《回到小镇》是一种返朴归真，既是对真善美的守护，也是对生活原点与灵魂家园的回归。诚如诗集的三个分集名称共同的后缀：经卷。看得出，余榛追求的是一种经典写作。这和生活在惠阳的另一位女诗人阿樱的理念是相通的。如果说，阿樱更偏重于沿情感的纹理，朝心灵向内里挖掘，写出了生命的疼痛与灵魂的震颤的话，余榛则显然从心灵出发，走入万水千山，再回到自己的心灵，把汇聚在心灵中的爱与美平静地托出。不能简单类比哪一种写法更好，重要的是她们都写出了经典的诗篇。

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毋庸讳言，当下诗坛最大的问题，是无限重复和雷同的陈词滥调与腐词酸调，是吟唱风花雪月的万年老调。显然，从文本来看，余榛对此有着足够的省察和警惕。她既知道如何区别于他人，也知道怎样不重复自己。看得出来，对于沿途遇见的公共景区景点，她回避着那些公众化的说道，着力寻找新鲜的意象，新颖的呈现，只为表达个人感受中独特的部分。《地理经卷》和《惠阳经卷》中，大都是这样的篇章。

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细读《回到小镇》，我觉得余榛认真对待了每一首诗的写作，诗集中的作品，质量是相当整齐的。在我的阅读经验和视野中，余榛是真正把诗写顺、写通、写透了的诗人。大量不知所云的诗充斥诗坛，一些写非诗、亚诗、伪诗的所谓诗人赢得诗评家的喝彩，而余榛，不为诗坛浑流浊流所动，做真人，写真诗。要爱，就爱到极致，要美，就美到无双，这是难得的决绝的诗意情怀。因为整齐，因为每一首都是高品质，让我不想在这个短评中，做具体的文本解读。即使是本期
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