陆川在过去的很多年中，一直试图在电影中挖掘人类的“兽性”，而这部名叫《我们诞生在中国》的纪录片，却在“禽兽”中开掘出了令所有人惊掉下巴的——人性。

　　这是何等的妙不可言？

　　表面上看，这是一部依靠强大技术去收集野生动物影像的猎奇片，但当你进入到影片的15分钟后，会发现，除了摄影师用高清摄像机完成的高难度杂技外，整部电影都有着精密严谨的逻辑：“春夏秋冬又一春”串联起了迷人的时空逻辑，而两代动物之间极为微妙的关系演进，则让这部时刻保持冷静的纪录片，有了超出想像的戏剧逻辑——在那个无比复杂和残酷的动物社会中，攻克绝望的生存之战每时每刻都在发生着，但在以亲缘关系为基础的动物微观世界里，那些你根本无从窥探到的亲情故事，却也在每时每刻上演着。

　　影片围绕三种生长在中国的珍稀动物展开叙事——“单身妈妈”云豹达娃、捣蛋鬼金丝猴淘淘，以及霸道的熊猫老妈丫丫，它们的成长故事不紧不慢地呈现在镜头中。动物无声，默默地以行动表达着暗潮汹涌的内心。母亲保护孩子、哥哥保护妹妹、族群相爱相杀、死亡与诞生的轮回，构成了一部关于爱与斗争的史诗。

　　影片中有这样一个情节：作为颜值担当的金丝猴淘淘，聪明活泼，原本集万千宠爱与一身，但在妹妹出生后，家庭地位一落千丈，落寞之余离家出走，当妹妹遭遇秃鹫的袭击命悬一线时，淘淘冒着生命危险，勇敢的救下了妹妹。这样的“二胎危机”情节，若放在剧情片中只能算个大俗套，但当主角变成了从未“排练”过的一群蹦蹦跳跳的小猴子时，便突然有了既具喜感又极具催泪效果的震撼之力。

　　毫无疑问，纪录片最美妙的地方莫过于这种真实。尽管，大刀阔斧的后期剪辑和颇具匠心的配音，为影片加入了较多感官味精，但全片多数关键场景都保证了强劲的原生态冲击力。

　　云豹母亲与牦牛的生死之战，就像一部盛赞强大母爱的女性电影；羚羊苦苦求爱的搞笑瞬间，浮现出好莱坞贱男喜剧片的影子；熊猫丫丫和女儿美美的故事，则混杂着小妞电影和青春片的元素。在这些根本无法按照剧本表演，也无需支付片酬的动物演员面前，陆川最大程度地为每只萌物都装上了一颗人心，且惊喜不断。你可以说，作为一部纪录片，《我们诞生在中国》不够“纯粹”，但结果是，动物的生死存亡、历劫盛衰，最后都直捣人心。

　　从影像效果和片尾的拍摄花絮来看，这部电影的拍摄需要幕后人员使出洪荒之力。仅以云豹而言，活动半径长达数十公里，光是寻找到她的踪迹就是一项耗时数月的艰辛历程。观众在片中欣赏到的丛林山川、日升月落都美仑美奂，画面精良到每一帧都足以做屏保，诚意十足。

　　不过，令人费解的是，这样一部类型独特、制作精良的电影，在对外宣传时，却总要“硬贴”它是迪士尼今年继《疯狂动物城》《丛林之王》之后，“动物三部曲”的最终章——要知道，前两者都是用CGI堆起来的特效片，论调性与品质，与此片压根十三不靠。必须要说明的是，《我们诞生在中国》，其实来自一个令人敬畏的纪录片团队：迪士尼自然。从年开始，该公司每年都会推出一部以自然为题材的纪录片，尤其是近几年，包括《非洲猫科》《熊》《黑猩猩》《猴子王国》等在内的动物纪录片，年年都收获一箩筐狂赞。对比来看，《我们诞生在中国》委实保持了前几部强口碑电影的高水准，且在文本设计上延续了动物之间妙不可言的情感关系，你能被兽性中的人性感动，证明了陆川此次的创作十分成功。

　　值得一提的是，因为有周迅辨识度极高的配音打底，《我们诞生在中国》难免会让你出戏，但渐入佳境之后，周迅调皮中不失温暖的声音，终归还是为影片大大加分。

荔枝锐评：lizhirp

理性不偏激，温和有锋芒

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